NAB 2024: A revolução da IA ​​alimentada por dados dos média

O casamento entre a IA e empresas de média ricas em dados, já está a transformar a produção, a distribuição e a monetização de conteúdos.

Como num romance de ficção científica onde a inteligência artificial está envolvida em tudo o que as pessoas fazem, na NAB 2024 – a feira de tecnologias Broadcast que decorreu em Las Vegas de 13 a 17 de Abril, viu-se a inteligência artificial, e em particular a IA generativa, assumir um nível de proeminência que apenas tecnologias altamente disruptivas conseguem alcançar.

Separar parte do entusiasmo da ficção científica em torno da IA e ​​das oportunidades reais a longo prazo continua a ser uma tarefa difícil, mas quase uma dúzia de expositores da NAB dizem que há poucas dúvidas de que o casamento do mundo real entre IA e dados abre enormes oportunidades para empresas de média com amplas bibliotecas de conteúdos ricos em dados e metadados.

Com ferramentas recém-lançadas como o OpenAI Sora, os criadores de conteúdos serão capazes de produzir vídeos curtos de forma rápida e económica, o que é especialmente relevante para anúncios, marketing e campanhas de média social e levará a novas formas de envolvimento e monetização de conteúdo.

Parte disso baseia-se em empresas muito grandes já existentes A IDC prevê agora que o mercado mundial de software de IA crescerá de 64 mil milhões de dólares em 2022 para quase 251 mil milhões de dólares em 2027 e que as plataformas e aplicações generativas de IA gerarão receitas adicionais de 55,7 mil milhões de dólares em 2027.

Os extensos dados que estações de televisão, estúdios, streamers e outras empresas de média possuem em relação ao comportamento do consumidor e ao conteúdo que criam dão à indústria uma vantagem quando se trata de capitalizar os avanços da IA, mas também estão subjacentes a alguns dos maiores desafios colocados. pela IA. “O cenário jurídico em termos de direitos de conteúdo para IA generativa é um campo minado neste momento, com uma infinidade de ações judiciais movidas contra empresas de tecnologia por artistas e autores”, explicou Camilla Powell, gestora de produto da Disguise.

Powell sublinha, no entanto, que o casamento entre IA e dados já está a produzir grandes avanços na criação de conteúdos. Além de aplicações em edição, produção remota e personalização de conteúdo, a combinação de dados de câmaras, ecrãs de LED, lentes e outros componentes produziu ferramentas de IA aprimoradas para produção virtual. “Em vez de criar cenários de produção virtuais em semanas, as equipas podem usar IA para compor cenários foto realistas em minutos”, disse ela.

Mais especificamente, uma série de empresas como Chyron, Vizrt e Sony oferecerão ferramentas baseadas em IA para produção em direto. A Sony, por exemplo, apresentará a solução Sony AI Automated Production (Sony A2P).

“Usar IA e dados integrados nos nossos fluxos de trabalho de notícias e desporto significa que podemos construir gráficos e reproduzir histórias de forma mais rápida e fácil”, disse Steve Taylor, vice-presidente de P&D da Vizrt, que apresentará o Viz Engine e outras soluções com recursos de IA.

Todos nós já ouvimos falar dos benefícios da IA ​​para a experiência do consumidor, mas o que ela pode fazer pelos provedores de serviços de vídeo no lado comercial é igualmente revolucionário, oferecendo-lhes ferramentas para melhorar a qualidade do vídeo e, ao mesmo tempo, fornecer “conteúdo de vídeo com maior eficiência de custos”.

Cinco conclusões sobre IA, não geradas por IA

O casamento entre IA e dados alimenta a inovação. Os dados são a base principal para o treino de plataformas de aprendizado máquina (machine learning). Quanto melhores forem os dados mais emocionante será a experiência que pode ser fornecida ao espectador.

Depois de anos de luta para oferecer publicidade mais personalizada, as ferramentas de IA prometem tornar a média personalizada uma realidade. No futuro, no desporto, você verá a colaboração de parceiros com diferentes mecanismos de IA para personalizar a experiência dos adeptos.

A IA está a produzir uma produção virtual mais económica do que nunca, disponibilizando a tecnologia dos recursos de Hollywood para produções independentes.

Os aplicativos de IA prometem agilizar os aplicativos existentes para codificação, monitoramento, controle de qualidade, gestão de largura de banda, desenvolvimento de aplicativos e outros aplicativos. “Algoritmos de IA, aprendizado de máquina e visão computacional estão sendo usados ​​para automatizar tarefas práticas de distribuição de conteúdo”, explicou Mathieu Planche, CEO da Witbe, e em áreas como testes de aplicativos eles aceleraram exponencialmente os processos.

A IA precisa de humanos — O ditado do pioneiro da IA ​​e professor de Stanford Fei-Fei Li de que “a IA é feita por humanos” e que “não há nada artificial nisso” também está a ser levado a sério por empresas que enfatizam a importância de treinar pessoas no desenvolvimento de soluções de IA. “É preciso treinar as pessoas para usá-las adequadamente”, disse Carol Bettencourt, vice-presidente de marketing da Chyron, que também enfatizou a importância de trabalhar com os clientes para melhorar ainda mais as ferramentas.

Fonte: NAB 2024.

Novo canal de informação da Medialivre vai chamar-se News Now

Grupo Medialivre já tem luz verde do regulador dos media para avançar com o novo canal de informação. Ex-primeiro-ministro António Costa e cardeal Américo Aguiar serão comentadores.

A deliberação, assinada pela ERC esta quarta-feira, revoga uma deliberação do regulador de dia 10 de abril, que não chegou a ser efetivada. Nesta, era autorizado “o exercício da atividade de televisão através de um serviço de programas temático, de cobertura nacional e acesso não condicionado com assinatura, denominado Canal9“.

O nome Canal9, que deu entrada no Instituto Nacional de Propriedade Industrial (INPI) no dia 20 de fevereiro com um pedido de registo, pressupunha que seria esta a posição ocupada pelo novo projeto do grupo também dono da CMTV, do Jornal de Negócios ou do Record, o que pode não se confirmar em todos os operadores.

O News Now, pretende posicionar-se num segmento informativo, para “reforçar a informação de qualidade e de referência para os públicos mais qualificados, colocando o foco principal da grelha noticiosa nas temáticas políticas, económicas, nos grandes desafios da civilização, como o aquecimento global ou a inteligência artificial, na informação internacional, em particular a relacionada com o espaço europeu (…). O projeto “criará ainda o ambiente mais propício à inovação digital e ao aprofundamento da oferta online e multiplataforma (…) um caminho para a informação de qualidade (…).”, lê-se na deliberação da ERC.

O canal, que pretende chegar a “novas audiências, nomeadamente nos segmentos premium e mais jovens“, vai levar à criação de 58 novos postos de trabalho, 26 na área editorial e 32 nas áreas técnicas e de apoio.

O lançamento do News Now, ainda sem data completamente fechada, pode avançar ainda antes do verão. O comentário, e os espaços de frente-a-frente serão uma das apostas do canal que, como Marques Mendes avançou no seu comentário de domingo na SIC, conta com o ex-primeiro-ministro António Costa como comentador. O Observador também já avançou o nome do cardeal Américo Aguiar, bispo de Setúbal, responsável pela organização da Jornada Mundial da Juventude de 2023 e ex-presidente do Grupo Renascença Multimedia como comentador. Judite de Sousa, que já participou, na CMTV, na cobertura das eleições legislativas, é outro dos nomes apontados, embora não confirmados, como um dos rostos do canal.

O novo projeto de televisão da Medialivre, que agora sabemos que se chama News Now, será liderado por Carlos Rodrigues, diretor-geral editorial do grupo, terá Paulo Oliveira Lima como diretor-executivo, avançou o Correio da Manhã a 14 de março. “O jornalista liderará a preparação e conceção de todo o desenho tecnológico, organizativo, gráfico e videográfico do futuro projeto televisivo“, explicava o título.

No início de março a Medialivre inaugurou um novo estúdio de televisão, um espaço com 200 metros quadrados e que permite a criação e utilização de vários sets em simultâneo, com câmaras robotizadas. O espaço, escrevia o título, foi construído a pensar na noite eleitoral de 10 de março, mas irá também servir o futuro próximo da estação.

“A ideia foi melhorar a capacidade de resposta para as eleições, mas, na verdade, esta é uma infraestrutura fundamental para a Medialivre, porque esta é uma casa de notícias, onde temos uma forma muito simples de enfrentar o mundo: com trabalho. E por isso, com este espaço abrimos novos mundos ao mundo das notícias”, dizia no CM.

Com a CMTV registada como canal generalista, o novo canal do grupo tenderá a posicionar-se para concorrer com a SIC Notícias e a CNN Portugal. “O segredo é o posicionamento”, comenta fonte próxima do processo no início de março. E o posicionamento passará pelo lançamento de um canal premium com capacidade para atrair novos segmentos de público e reforçar a penetração em televisão do grupo que também dono do Jornal de Negócios, do Record e da Sábado.

Sobre o impacto que o novo canal terá nos restantes, Rodrigo Albuquerque dizia que a resposta dependerá muito do posicionamento do novo projeto. Ou seja, será necessário perceber “se será apenas mais um canal de informação, ou se, por outro lado, procurará vir dar resposta a alguma tipologia de procura específica, ocupando um posicionamento novo que possa não estar ainda a ser tão bem explorado pelos canais existentes”.

“Acredito que haverá espaço para que isso possa acontecer. Assistimos neste momento a um consumidor cada vez mais polarizado e a audiências cada vez mais fragmentadas e nesse sentido abrem-se também novas oportunidades”, acrescentava o managing partner da Arena Media.

FONTES : MAGG ; ECO ; Expresso

Candidatos aos Oscars 2024: câmaras e lentes

A IndieWire entrou em contato com os diretores de fotografia cujos filmes estão entre os mais aclamados pela crítica do ano, a fim de explorar quais câmeras e lentes eles usaram (não deixe de ler o artigo do IndieWire onde pode encontrar a explicação do DF sobre como eles usaram os equipamentos ). Surpreendentemente, a câmera mais utilizada é a ARRICAM. Abaixo está a lista que contém o nome do filme, Diretor de Fotografia, câmaras e lentes:

  1. “All Dirt Roads Taste of Salt”. DP: Jomo Fray. Camera: ARRICAM LT. Lenses: ARRI Master Primes
  2. “All of Us Strangers”. DP: Jamie D. Ramsey. Camera: ARRICAM ST. Lenses: ARRI Master Primes
  3. “Anatomy of a Fall”. DP: Simon Beaufils. Camera: ARRI ALEXA Mini LF. Lenses: Anamorphic Hawk V-Lite
  4. “Asteroid City”. DP: Robert Yeoman. Camera: ARRICAM ST and ARRICAM LT. Lenses: Cooke S4, ARRI Master Anamorphic
  5. “Barbie”. DP: Rodrigo Prieto Format. Camera: ARRI ALEXA 65. Lenses: Panavision System 65
  6. “The Bikeriders”. DP: Adam Stone. Camera: Panavision Millennium XL2. Lenses: Panavision G-Series
  7. “The Boys in the Boat”. DP: Martin Ruhe. Camera: Sony VENICE, Z-CAM. Lenses: ARRI Alfa Anamorphic
  8. “Cassandro”. DP: Matias Penachino. Camera: ARRI ALEXA Mini LF. Lenses: Panavision H Series
  9. “La Chimera”. DP: Helene Louvart. Cameras: ARRICAM LT, ARRIFLEX 416, Bolex 16mm. Lenses: ARRI Ultra Primes
  10. “The Color Purple”. DP: Dan Laustsen. Camera: ARRI ALEXA Mini LF. Lenses: ARRI Signature Primes
  11. “El Conde”. DP: Ed Lachman. Camera: ARRI ALEXA Mini LF. Lenses: UlLTRA Baltar
  12. “Ferrari”. DP: Erik Messerschmidt. Camera: Sony VENICE 2. Lenses: Panavision Panaspeed
  13. “Fingernails”. DP: Marcéll Rev. Camera: ARRICAM LT. Lenses: Zeiss Super Speed
  14. “Foe”. DP: Mátyás Erdely. Camera: ARRI ALEXA 65. Lenses: ARRI DNA
  15. “Godland”. DP: Maria von Hausswolff. Camera: ARRICAM LT, ARRIFLEX 435. Lenses: Zeiss Super Speed
  16. “The Holdovers”. DP: Eigil Bryld. Camera: ARRI ALEXA Mini. Lenses: Zeiss Superspeed
  17. “Innity Pool”. DP: Karim Hussain. Camera: ARRI ALEXA Mini. Lenses: Canon K-35, Angenieux 25-250 Zoom, Helios 44, Laowa 12mm, Laowa Macro Probe 24mm
  18. “John Wick 4”. DP: Dan Laustsen. Camera: ARRI ALEXA Mini LF. Lenses: ARRI Alfa Anamorphic
  19. “The Killer”. DP: Erik Messerschmidt. Camera: RED V-Raptor, RED Komodo. Lenses: Leica Summilux-C
  20. “Killers of the Flower Moon”. DP: Rodrigo Prieto. Camera: ARRICAM ST, ARRICAM LT, Sony VENICE, Vision Research Phantom. Lenses: Panavision T Series Anamorphic, Petzval Anamorphic
  21. “Maestro”. DP: Matthew Libatique. Cameras: Panavision Panaflex Millennium XL. Lenses: Panavision Vintage Primes
  22. “May December”. DP: Christopher Blauvelt. Camera: ARRI ALEXA 35. Lenses: Kowa Cine Prominar
  23. “Napoleon”. DP: Dariusz Wolski. Camera: ARRI ALEXA Mini LF. Lenses: Panavision 65 Vintage, Angenieoux EZ zooms
  24. “Nyad”. DP: Claudio Miranda. Camera: Sony VENICE 2, Sony FX3. Lenses: ARRI Master Primes, Fuji Zooms
  25. “Oppenheimer”. P: Hoyte van Hoytema. Camera: IMAX MKIV, IMAX MSM 9802, Panavision Panaflex System 65 Studio. Lenses: Hasselblad, Panavision Sphero 65, Panavision System 65
  26. “Past Lives”. DP: Shabier Kirchner. Camera: Panavision XL2. Lenses: Panavision Vintage, Panavision Ultra speed, Primo Zooms
  27. “Perfect Days”. DP: Franz Lustig. Camera: Sony VENICE 2. Lenses: Canon K35 TLS rehoused
  28. “Poor Things”: DP: Robbie Ryan. Camera: ARRICAM ST, ARRICAM LT. Lenses: ARRI Master Zooms
  29. “Priscilla”. DP: Philippe Le Sourd. Camera: ARRI ALEXA 35. Lenses: Panavision Ultra Speed
  30. “Rustin”. DP: Tobias Schliessler. Camera: ARRI ALEXA Mini LF. Lenses: ARRI DNA
  31. “Saltburn”. P: Linus Sandgren. Camera: Panavision Panaflex XL2. Lenses: Panavision Primo Primes
  32. “A Thousand and One”. DP: Eric K. Yue,. Camera: ARRI ALEXA Mini. Lenses: Panavision Super Speeds, Panavision Primo
  33. “The Zone of Interest”. DP: Łukasz Żal. Camera: Sony VENICE. Lenses: Leitz M

EOS Cinema Day da CANON

Ontem foi dia de aprender no EOS Cinema Day da CANON!

Neste evento realizado em conjunto com a Colorfoto , para além de poder conhecer e experimentar a gama EOS Cinema, foi possível conhecer o trabalho de Marcel Mettelsiefen , realizador e cineasta, Nomeado para os Óscares®, vencedor de três prémios Emmy e de quatro prémios BAFTA!!!

canonportugal #colorfoto #marcelmettelsiefen

Nikon anuncia compra do fabricante de câmaras de cinema RED

Por meio de nota oficial, a Nikon anunciou a compra de 100% da participação na empresa de cinematografia e fotografia RED. As câmaras conhecidas pelo seu caráter modular e voltadas para produções profissionais passarão a fazer parte de uma subsidiária da marca japonesa.

A RED foi fundada em 2005, e conta com cerca de 220 pessoas nos seus quadros de funcionários. Segundo a empresa, o acordo permitirá que ambas as companhias tenham seus pontos fortes combinados: enquanto a Nikon se notabiliza pela confiabilidade e processamento de imagem, a RED destaca-se pela tecnologia de compressão de imagem e a cor.

As próprias soluções de compressão foram centro de uma disputa judicial entre as marcas há menos de um ano, quando a RED acusou a Nikon de ter supostamente infringido patentes em tecnologias da câmera Z9. Posteriormente, a Nikon questionou a legitimidade das patentes, e o caso foi arquivado em abril do ano passado.

A compra foi celebrada pelo presidente da RED, Jarred Land, nas suas redes sociais. No Facebook, ele indicou que as empresas estão “prontas para redefinir o mercado de câmeras digitais profissionais, prometendo um futuro animador de desenvolvimento de produtos”. 

Ainda não se sabe quais serão os primeiros produtos da RED com a Nikon. Na nota, a empresa realçou alguns modelos icónicos apresentados ao longo dos últimos 11 anos, como a RED One 4K original anunciada em 2007, ou a V-RAPTOR [X] que se destaca pela tecnologia de compressão RAW.

As câmaras RED têm sido utilizadas em diversas produções cinematográficas, incluindo filmes como Guardiões da Galáxia 3 (Marvel Studios/Disney), Bird Box (Netflix), entre outros. Séries com grandes audiências também foram gravadas com produtos da marca, como Stranger Things (Netflix), The Morning Show (Apple TV+), The Boys (Amazon Prime Video).

O valor do acordo ainda não foi divulgado, mas deve ficar na casa dos bilhões de dólares.

O drone com câmara mais rápido do mundo versus carro de F1 (com Max Verstappen)

Esta é a Fórmula 1 como você nunca viu antes. Os @dutchdronegods seguem o novíssimo carro @redbullracing RB20 F1 de Max Verstappen numa volta completa ao Circuito de Silverstone. O primeiro FPV ininterrupto do mundo foi capturado por um drone personalizado pilotado manualmente, projetado especificamente para o desafio de acompanhar o carro a velocidades acima de 300 km/h. A Red Bull e os holandeses Drone Gods levaram mais de um ano para criar um drone que pudesse acelerar duas vezes mais rápido que um carro de F1, atingindo 300 km/h em apenas 4 segundos, com uma velocidade máxima de mais de 350 km/h. O desenvolvimento foi acelerado pelo acesso ao know-how e aos processos da Red Bull Advanced Technologies, um braço de engenharia de alto desempenho da equipe Oracle Red Bull Racing Formula 1 e testado nos carros RB8 e RB19 dirigidos por @liamlawson30 e David Coulthard.