A IndieWire entrou em contato com os diretores de fotografia cujos filmes estão entre os mais aclamados pela crítica do ano, a fim de explorar quais câmeras e lentes eles usaram (não deixe de ler o artigo do IndieWire onde pode encontrar a explicação do DF sobre como eles usaram os equipamentos ). Surpreendentemente, a câmera mais utilizada é a ARRICAM. Abaixo está a lista que contém o nome do filme, Diretor de Fotografia, câmaras e lentes:

1. “All Dirt Roads Taste of Salt”. DP: Jomo Fray. Camera: ARRICAM LT. Lenses: ARRI Master Primes
2. “All of Us Strangers”. DP: Jamie D. Ramsey. Camera: ARRICAM ST. Lenses: ARRI Master Primes
3. “Anatomy of a Fall”. DP: Simon Beaufils. Camera: ARRI ALEXA Mini LF. Lenses: Anamorphic Hawk V-Lite
4. “Asteroid City”. DP: Robert Yeoman. Camera: ARRICAM ST and ARRICAM LT. Lenses: Cooke S4, ARRI Master Anamorphic
5. “Barbie”. DP: Rodrigo Prieto Format. Camera: ARRI ALEXA 65. Lenses: Panavision System 65
6. “The Bikeriders”. DP: Adam Stone. Camera: Panavision Millennium XL2. Lenses: Panavision G-Series
7. “The Boys in the Boat”. DP: Martin Ruhe. Camera: Sony VENICE, Z-CAM. Lenses: ARRI Alfa Anamorphic
8. “Cassandro”. DP: Matias Penachino. Camera: ARRI ALEXA Mini LF. Lenses: Panavision H Series
9. “La Chimera”. DP: Helene Louvart. Cameras: ARRICAM LT, ARRIFLEX 416, Bolex 16mm. Lenses: ARRI Ultra Primes
10. “The Color Purple”. DP: Dan Laustsen. Camera: ARRI ALEXA Mini LF. Lenses: ARRI Signature Primes
11. “El Conde”. DP: Ed Lachman. Camera: ARRI ALEXA Mini LF. Lenses: UlLTRA Baltar
12. “Ferrari”. DP: Erik Messerschmidt. Camera: Sony VENICE 2. Lenses: Panavision Panaspeed
13. “Fingernails”. DP: Marcéll Rev. Camera: ARRICAM LT. Lenses: Zeiss Super Speed
14. “Foe”. DP: Mátyás Erdely. Camera: ARRI ALEXA 65. Lenses: ARRI DNA
15. “Godland”. DP: Maria von Hausswolff. Camera: ARRICAM LT, ARRIFLEX 435. Lenses: Zeiss Super Speed
16. “The Holdovers”. DP: Eigil Bryld. Camera: ARRI ALEXA Mini. Lenses: Zeiss Superspeed
17. “Innity Pool”. DP: Karim Hussain. Camera: ARRI ALEXA Mini. Lenses: Canon K-35, Angenieux 25-250 Zoom, Helios 44, Laowa 12mm, Laowa Macro Probe 24mm
18. “John Wick 4”. DP: Dan Laustsen. Camera: ARRI ALEXA Mini LF. Lenses: ARRI Alfa Anamorphic
19. “The Killer”. DP: Erik Messerschmidt. Camera: RED V-Raptor, RED Komodo. Lenses: Leica Summilux-C
20. “Killers of the Flower Moon”. DP: Rodrigo Prieto. Camera: ARRICAM ST, ARRICAM LT, Sony VENICE, Vision Research Phantom. Lenses: Panavision T Series Anamorphic, Petzval Anamorphic
21. “Maestro”. DP: Matthew Libatique. Cameras: Panavision Panaflex Millennium XL. Lenses: Panavision Vintage Primes
22. “May December”. DP: Christopher Blauvelt. Camera: ARRI ALEXA 35. Lenses: Kowa Cine Prominar
23. “Napoleon”. DP: Dariusz Wolski. Camera: ARRI ALEXA Mini LF. Lenses: Panavision 65 Vintage, Angenieoux EZ zooms
24. “Nyad”. DP: Claudio Miranda. Camera: Sony VENICE 2, Sony FX3. Lenses: ARRI Master Primes, Fuji Zooms
25. “Oppenheimer”. P: Hoyte van Hoytema. Camera: IMAX MKIV, IMAX MSM 9802, Panavision Panaflex System 65 Studio. Lenses: Hasselblad, Panavision Sphero 65, Panavision System 65
26. “Past Lives”. DP: Shabier Kirchner. Camera: Panavision XL2. Lenses: Panavision Vintage, Panavision Ultra speed, Primo Zooms
27. “Perfect Days”. DP: Franz Lustig. Camera: Sony VENICE 2. Lenses: Canon K35 TLS rehoused
28. “Poor Things”: DP: Robbie Ryan. Camera: ARRICAM ST, ARRICAM LT. Lenses: ARRI Master Zooms
29. “Priscilla”. DP: Philippe Le Sourd. Camera: ARRI ALEXA 35. Lenses: Panavision Ultra Speed
30. “Rustin”. DP: Tobias Schliessler. Camera: ARRI ALEXA Mini LF. Lenses: ARRI DNA
31. “Saltburn”. P: Linus Sandgren. Camera: Panavision Panaflex XL2. Lenses: Panavision Primo Primes
32. “A Thousand and One”. DP: Eric K. Yue,. Camera: ARRI ALEXA Mini. Lenses: Panavision Super Speeds, Panavision Primo
33. “The Zone of Interest”. DP: Łukasz Żal. Camera: Sony VENICE. Lenses: Leitz M

Por meio de nota oficial, a Nikon anunciou a compra de 100% da participação na empresa de cinematografia e fotografia RED. As câmaras conhecidas pelo seu caráter modular e voltadas para produções profissionais passarão a fazer parte de uma subsidiária da marca japonesa.

A RED foi fundada em 2005, e conta com cerca de 220 pessoas nos seus quadros de funcionários. Segundo a empresa, o acordo permitirá que ambas as companhias tenham seus pontos fortes combinados: enquanto a Nikon se notabiliza pela confiabilidade e processamento de imagem, a RED destaca-se pela tecnologia de compressão de imagem e a cor.

As próprias soluções de compressão foram centro de uma disputa judicial entre as marcas há menos de um ano, quando a RED acusou a Nikon de ter supostamente infringido patentes em tecnologias da câmera Z9. Posteriormente, a Nikon questionou a legitimidade das patentes, e o caso foi arquivado em abril do ano passado.

A compra foi celebrada pelo presidente da RED, Jarred Land, nas suas redes sociais. No Facebook, ele indicou que as empresas estão “prontas para redefinir o mercado de câmeras digitais profissionais, prometendo um futuro animador de desenvolvimento de produtos”. 

Ainda não se sabe quais serão os primeiros produtos da RED com a Nikon. Na nota, a empresa realçou alguns modelos icónicos apresentados ao longo dos últimos 11 anos, como a RED One 4K original anunciada em 2007, ou a V-RAPTOR [X] que se destaca pela tecnologia de compressão RAW.

As câmaras RED têm sido utilizadas em diversas produções cinematográficas, incluindo filmes como Guardiões da Galáxia 3 (Marvel Studios/Disney), Bird Box (Netflix), entre outros. Séries com grandes audiências também foram gravadas com produtos da marca, como Stranger Things (Netflix), The Morning Show (Apple TV+), The Boys (Amazon Prime Video).

O valor do acordo ainda não foi divulgado, mas deve ficar na casa dos bilhões de dólares.

Nomeado para o Oscar de melhor argumento adaptado, vale a pena estudar este fantástico guião escrito na primeira pessoa por Christopher Nolan.

O Filme Oppenheimer foi uma das alegrias deste verão, e este guião é um documento narrativo único. É divertido ver a voz e a visão de Nolan em cada página.

Há muito que podemos aprender com este guião, faça o download no link abaixo

• Oppenheimer – Escrito por Christopher Nolan

Este Guião é gratuito para fins educacionais.

O Superbowl está de regresso, e tem lugar já amanhã, num dos espetáculos mais mediáticos do mundo. O encontro deste ano vai opor os Kansas City Chiefs aos San Francisco 49ers. O embate terá lugar no Allegiant Stadium, em Las Vegas, que tem capacidade para 65 mil espectadores.

A CBS anunciou esta semana os seus planos para a cobertura deste grande evento e só posso dizer que eles são brutais.

O projeto da CBS está cheio daqueles brinquedos com que todos nós sonhamos numa transmissão televisiva.

Por exemplo, a final do campeonato do mundo de futebol no Qatar teve cerca de 50 câmaras para a sua cobertura. Esta tem 3X mais.

E faz sentido, este é um dos jogos mais valiosos do mundo. Produz milhares de milhões de dólares e deve ser transmitido ao mais alto nível.

É difícil pensar nessa quantidade de ângulos e como podemos utilizá-los durante um jogo de 3 horas.

No entanto a cobertura da partida continua a ser muito parecida com a de um jogo normal. As câmaras principais são as que transmitem a maior parte do jogo, todas as outras servem como aprimoramentos para contar a história, pois o pior erro que a equipa de produção pode cometer é tentar utilizar todos estes ângulos só porque estão disponíveis. No mundo de hoje, muitos desses ângulos de câmara vão se tornar virais nas plataformas digitais, e não necessariamente durante o jogo.

165 câmaras é “apenas” o número que a CBS tem para a sua própria transmissão. Além disso, deve ser considerado os recursos que a NFL possui por conta própria, bem como o que outros detentores de direitos internacionais têm. Por exemplo, a TelevisaUnivision realizará o Superbowl pela primeira vez nos EUA. A cobertura deles proporcionará um estilo próprio para o público de língua espanhola que vive nos Estados Unidos e no México.

E se estiver a perguntar se eles vão ter uma câmara dedicada para acompanhar as reações de Taylor Swift, claro que sim, eles vão ter. O facto do jogador Travis Kelce de 36 anos ter uma relação amorosa com a cantora, pode pulverizar todos os recordes de audiência da Superbowl, mesmo para quem não acompanha o desporto, vai querer ver a estrela da música nas bancadas em Las Vegas.

Em Portugal o encontro arranca às 23h30 este domingo e vai ser transmitido na Eleven Sports. Em Las Vegas, no Nevada, face à diferença horária, inicia-se às 15h30 (hora local) de forma a que o encontro seja transmitido em horário na Costa Este dos Estados Unidos.

Além do jogo, o Super Bowl conta sempre com atuações de grandes estrelas do mundo da música, sendo este ano o artista Usher a atração principal. Esta é a primeira vez da superestrela de R&B como cabeça de cartaz, mas não é a primeira vez que sobe ao palco deste grande evento. Isto porque, recorde-se, já atuou como convidado do concerto da banda Black Eyed Peas em 2011. Mas não é o único artista da noite. O rapper Post Malone vai interpretar ‘America the Beautiful’, Andra Day fica com ‘Lift Every Voice and Sing’, e o hino ‘The Star-Spangled Banner’ será cantado por Reba McEntire antes do início do jogo.